這是王安石題在楊德逢屋壁上的一首詩.楊德逢.別號湖陰先生.是作者退居金陵時的鄰居和經(jīng)常往來的朋友. 首二句贊美楊家庭院的清幽.“茅檐 代指庭院.“靜 即凈.怎樣寫凈呢?詩人摒絕一切平泛的描繪.而僅用“無苔 二字.舉重若輕.真可謂別具只眼.何以見得?江南地濕.又時值初夏多雨季節(jié).這對青苔的生長比之其他時令都更為有利.況且.青苔性喜陰暗.總是生長在僻靜之處.較之其他雜草更難于掃除.而今庭院之內(nèi).連青苔也沒有.不正表明無處不凈.無時不凈嗎?在這里.平淡無奇的形象由于恰當(dāng)?shù)挠米謪s具有了異常豐富的表現(xiàn)力.“花木 是庭院內(nèi)最引人注目的景物.因為品種繁多.所以要分畦栽種.這樣.“成畦 二字就并非僅僅交代花圃的整齊.也有力地暗示出花木的豐美.既整齊又不單調(diào). 這清幽環(huán)境令人陶醉.所以當(dāng)詩人的目光從院內(nèi)花木移向院外的山水時.他的思緒才會那樣悠遠.飄逸.才會孕育出下面一聯(lián)的警句.“一水 “兩山 被轉(zhuǎn)化為富于生命感情的親切的形象.而為千古傳誦.但后二句之所以廣泛傳誦.主要還在于這樣兩點:一.擬人和描寫渾然一體.交融無間.“一水護田 加以“繞 字.正見得那小溪曲折生姿.環(huán)繞著綠油油的農(nóng)田.這不恰像一位母親雙手護著小孩的情景嗎?著一“護 字.“繞 的神情明確顯示.至于“送青 之前冠以“排闥 二字.更是神來之筆.它既寫出了山色不只是深翠欲滴.也不只是可掬.而竟似撲向庭院而來!這種描寫給予讀者的美感極為新鮮.生動.它還表明山的距離不遠.就在楊家庭院的門前.所以似乎伸手可及.尤其動人的.是寫出了山勢若奔.仿佛剛從遠方匆匆來到.興奮而熱烈.所有這些都把握住了景物的特征.而這種種描寫.又都和充分的擬人化結(jié)合起來.那情調(diào).那筆致.完全像在表現(xiàn)“有朋自遠方來 的情景:情急心切.竟顧不得敲門就闖進庭院送上禮物.二者融合無間.相映生色.既奇崛又自然.既經(jīng)錘煉又無斧鑿之痕.清新雋永.韻味深長.二.這兩句詩也與楊德逢的形象吻合.在前聯(lián)里.已可看到一個人品高潔.富于生活情趣的湖陰先生.所居僅為“茅檐 .他不僅“掃 .而且“長掃 .以至于“靜無苔 ,“花木成畦 .非賴他人.而是親“手自栽 .可見他清靜脫俗.樸實勤勞.這樣一位高士.徜徉于山水之間.當(dāng)然比別人更能欣賞到它們的美.更感到“一水 “兩山 的親近,詩人想象山水有情.和湖陰先生早已締結(jié)了深厚的交誼.詩以為題.處處關(guān)合.處處照應(yīng).由此也可見出詩人思維的綿密. 此詩對于“一水 “兩山 的擬人化.既以自然景物的特征為基礎(chǔ).又與具體的生活內(nèi)容相吻合.所以氣足神完.渾化無跡.成為古今傳誦的名句. 在修辭技巧上.三四兩句也堪作范例.“護田 和“排闥 的典故都出自.是嚴格的“史對史 .“漢人語 對“漢人語 .可見詩律極為工細精嚴.但讀來自然天成.全似未嘗著力準(zhǔn)確地說.由于詩人將典故融化在詩句中.我們只覺得他采用了擬人手法.而不感到是在“用事 .“用事 而不使人覺.這正是其成功之處. 問題①這首小詩四句都是在寫景.在寫景的順序上有什么特點?這樣安排有怎樣的意義? “茅檐無苔 “花木成畦 是從居室主人的角度來寫景的:“茅檐無苔 是因為主人勤快打掃,“花木成畦 是主人親手栽種的.表現(xiàn)出主人質(zhì)樸.自然的生活追求.在清苦生活中依然保持著一種對閑適自在生活情致的追求.而“一水綠繞 “兩山送青 是對生活環(huán)境周圍自然景物的描寫.對水和山人格化的描寫.表現(xiàn)出對居所的呵護.自然亦有情啊!而又從這一角度更加突出了對主人高尚情致和清高人格的贊同. 問題②作者所呈現(xiàn)的詩意.在藝術(shù)手法上有怎樣的特色? “一水護田將綠繞.兩山排闥送青來. 一“護 一“繞 一“送 .將山水有情.對田地中莊稼的呵護.人格化地表達出來.目的在于突出自然山水與居所主人完美地統(tǒng)一在一起.同時化靜為動.綿延深長.增加了詩歌的意境.劉大杰先生評價王安石的詩“格高意妙 .他的“小詩 “雅麗精絕.令人有一唱三嘆之妙.在宋代諸詩人中幾乎無人勝過他 . 【查看更多】

 

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