流浪的二胡 72.柳永簡論 73.爐火 74.魯迅不應(yīng)離我們遠去 75.論偏見 流浪的二胡 有一個精靈.漂泊如三春之水.清冷似冬夜之月,有一個精靈.惆悵如初夏細雨.幽怨似深秋桂子,有一個精靈.它注定了永遠都在流浪――二胡.江南.流浪的二胡. 蒙古包.轱轤車.風吹草低見牛羊的大草原注定了是馬頭琴的搖籃,紅高粱.信天游.大風起兮云飛揚的黃土高坡天生就是嗩吶的世界.而楊柳岸.烏篷船.小橋流水繞人家的江南則永遠是二胡生生不息的磁場.二胡之于江南.恰如杏花春雨之于江南一般的詩意和綿長.只是我們不知那當初的當初.是江南選擇了二胡.還是二胡選擇了江南. 六朝金粉.王謝侯府的秦淮.有太多的聲色犬馬.那不是二胡弦線上開放的花,三秋桂子.十里荷花的錢塘.有太濃的綺麗繁華.那也不是二胡琴弓中跳動的韻律.纖道.烏篷.臺門.廊棚.雨巷.石橋.茶肆.谷場.這才注定了二胡流浪的行腳.本不屬于墨客騷人.顯貴官宦.流浪的二胡注定只是在百姓黎民.俗子凡夫中開放的花.流淌的畫,流浪的二胡天生就是販夫走卒.商賈戲子開心時的道具.潦倒間的支撐. 我真的不知道從什么時候起二胡開始在江南流浪.我只知道當如水月色浸淫深秋桂子.稠密的細雨婆娑河邊芭蕉的時候,當多情的晚風撞拂臺門石橋.散漫的炊煙繚繞鄉(xiāng)野谷場的時候.二胡的流浪便開始了.當流浪的二胡宿命地遇上了那個人.它的流浪被無端的濃縮聚集了.被無限地擴散放大了.那個叫瞎子阿炳的人.像一個巫師.二胡遇上了他.從此便再也停不下流浪的步伐. 的音符如泉眼汩汩灑漫.我們知道那流浪著的該是一種無奈,的曲調(diào)如淚水緩緩流出.我們知道那流浪著的分明是一種悲涼,的節(jié)拍如思念濃濃籠罩.我們知道那流浪著的更是一種徹骨的滄桑.二胡流浪著一種悲涼和困頓.一種滄桑和無奈.不是二胡的流浪.音樂的流浪.那樣的流浪是一個靈魂的流浪.一方水土的流浪,那樣的流浪是一個時代的流浪.一個民族的流浪. 流浪的二胡總要催生眾多流浪的心靈.催放眾多流浪的花.瞎子阿炳便是一個極致.然而在江南.在青石小弄臺門深.烏瓦粉檐廊棚長遍地市肆的江南.在春草池塘哇鼓稠.鶯雛聲里碧禾濃處處鄉(xiāng)野的江南.類似因了二胡而流浪的的心靈和生命又何止阿炳呢?在我的故鄉(xiāng).四歲失明.自幼父母雙亡的孫文明.十二歲時便從故鄉(xiāng)的曹娥江邊出發(fā)漂泊江南.顛沛流離中.他的二胡響徹了大半個江南..使他由一個民間流浪藝人.走上了上海音樂學院民樂系講授二胡的講臺.而流浪了一輩子的孫文明.最終還是積勞成疾地客死于異鄉(xiāng)上海.從阿炳到孫文明.到江南市肆和鄉(xiāng)野里眾多生生滅滅的流浪的靈魂.都體現(xiàn)了一種忍耐和堅韌.一種奮進和抗爭.我傷感地承認.在江南的絲竹里.二胡也許最具有悲劇性格. 一方水土的精靈.一盈風情的血脈.器樂是一個時代一種文化的魂魄.而流浪是生命另一種鮮活的姿態(tài).這種鮮活的姿態(tài)永遠都不能消解. 【查看更多】

 

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