“直 寫出烽煙之勁拔.堅(jiān)毅.“圓 給人親切溫暖而又蒼茫的感覺(jué).這兩字不僅準(zhǔn)確描繪了沙漠的景象.而且表現(xiàn)了詩(shī)人真切的感受.把孤寂的情緒巧妙地融化在廣闊的自然景象之中. 2.海上生明月.天涯共此時(shí)(張九齡) “生 字寫出明月從海面冉冉升起的景象.富有動(dòng)感.準(zhǔn)確傳神.3.“蒸 寫出湖面的豐厚的蓄積.仿佛廣大的云夢(mèng)澤都受到洞庭的滋養(yǎng)哺育.“撼 寫出洞庭湖洶涌澎湃的氣勢(shì).極為有力. 3.氣蒸云夢(mèng)澤.波撼岳陽(yáng)城(孟浩然) “蒸 寫出湖面的豐厚的蓄積.仿佛廣大的云夢(mèng)澤都受到洞庭的滋養(yǎng)哺育.“撼 寫出洞庭湖洶涌澎湃的氣勢(shì).極為有力. 4.野曠天低樹.江清月近人(孟浩然) “低 寫出人在舟中仰望天空的獨(dú)特的視角.非常準(zhǔn)確.“近 字寫月亮仿佛也溫柔體貼.善解人意.來(lái)安撫詩(shī)人那顆孤寂的心. 5.寒山轉(zhuǎn)蒼翠.秋水日潺湲(王維) “轉(zhuǎn) 表明山色愈來(lái)愈深.愈來(lái)愈濃.山是靜止的.但憑顏色的漸變就寫出它的動(dòng)態(tài)來(lái).“日 即“天天 之意.水是流動(dòng)的.用一“日 字.令人感覺(jué)它始終如一的守恒. 6.眾鳥高飛盡.孤云獨(dú)去閑.(李白) “盡 與“閑 把讀者引入一個(gè)寂靜的世界:仿佛是在一群山鳥的喧鬧聲消除之后格外感到清靜.在翻滾的厚云消失之后.感到特別地清幽平靜.寫動(dòng)見(jiàn)靜.以動(dòng)襯靜.烘托出詩(shī)人內(nèi)心的孤寂. 7.星垂平野闊.月涌大江流.(杜甫) 星辰低“垂 .寫盡平野之廣闊.月隨江“涌 .寫盡大江奔流的氣勢(shì).景象雄渾闊大. 8.映階碧草自春色.隔葉黃鸝空好音.(杜甫) 星辰低“垂 .寫盡平野之廣闊.月隨江“涌 .寫盡大江奔流的氣勢(shì).景象雄渾闊大. 第二課時(shí) [教學(xué)要點(diǎn)]鑒賞詩(shī)歌語(yǔ)言·還原語(yǔ)序 還原顛倒的語(yǔ)序.把握詩(shī)人的真實(shí)意圖與情感側(cè)重點(diǎn). 一.要點(diǎn)解說(shuō): 1．主語(yǔ)后置.崔顥詩(shī):“晴川歷歷漢陽(yáng)樹.芳草萋萋鸚鵡洲. 意即“晴川漢陽(yáng)樹歷歷.鸚鵡洲芳草萋萋 .“漢陽(yáng)樹 和“鸚鵡洲 置于“歷歷 .“萋萋 之后.看起來(lái)好象是賓語(yǔ).實(shí)際上卻是被陳述的對(duì)象. 2．賓語(yǔ)前置.杜甫詩(shī):“香霧云鬟濕.清輝玉臂寒. 實(shí)即“香霧濕云鬟.清輝寒玉臂 .詩(shī)人想象他遠(yuǎn)在鄜州的妻子也正好在閨中望月.那散發(fā)著幽香的蒙蒙霧氣仿佛沾濕了她的頭發(fā).清朗的月光也使得她潔白的雙臂感到寒意.這里的“濕 和“寒 都是所謂使動(dòng)用法.“云鬟 “玉臂 本是它們所支配的對(duì)象.結(jié)果被放在前面.似乎成了主語(yǔ).辛棄疾詞:“把酒長(zhǎng)亭說(shuō).看淵明.風(fēng)流酷似.臥龍諸葛. 晉代的陶淵明怎么會(huì)酷似三國(guó)時(shí)的諸葛亮呢?原來(lái)作者是把他們二人都用來(lái)比喻友人陳亮的.分別說(shuō)明陳亮的文才和武略.按句意實(shí)為“看風(fēng)流酷似淵明.臥龍諸葛 .賓語(yǔ)“淵明 跑到了主語(yǔ)的位置上.另如錢起詩(shī):“竹憐新雨后.山愛(ài)夕陽(yáng)時(shí). (憐新雨后之竹.愛(ài)夕陽(yáng)時(shí)之山.) 3．主.賓換位.葉夢(mèng)得詞:“秋色漸將晚.霜信報(bào)黃花. 也顯然是“黃花報(bào)霜信 的意思.這種主賓換位的詞序表面上仍是“主--動(dòng)--賓 的格式.但在意義上必須將它倒過(guò)來(lái)理解.再如白居易“姊妹兄弟皆列土.可憐光彩生門戶 .盧綸詩(shī)“林暗草驚風(fēng).將軍夜引弓 等. 4.定語(yǔ)的位置.在偏正詞組中.定語(yǔ)在前.中心語(yǔ)在后.這是古今漢語(yǔ)的一般情況.詩(shī)詞曲定語(yǔ)的位置卻相當(dāng)靈活.往往可以離開(kāi)它所修飾的中心語(yǔ)而挪前挪后. 5．以賓語(yǔ)面貌出現(xiàn)的狀語(yǔ). “人面不知何處去.桃花依舊笑春風(fēng). “笑春風(fēng) 表面上是動(dòng)賓詞組.實(shí)際上“秋風(fēng) .“春風(fēng) 都不受“動(dòng) .“笑 的支配.而是分別表示“在秋風(fēng)中動(dòng) .“在春風(fēng)中笑 的意思.這類情況在詩(shī)詞中比較常見(jiàn).例如:杜甫八首之二:“千家山郭靜朝暉.日日江樓坐翠微. (朝暉中千家山郭靜.日日于江樓翠微中坐.)李商隱詩(shī):“永憶江湖歸白發(fā).欲回天地入扁舟. 都是同類的例子. 其他:蘇軾詞:“故國(guó)神游.多情應(yīng)笑我.早生華發(fā). 如毛澤東詞“獨(dú)立寒秋.湘江北去.橘子洲頭 .學(xué)生可以很快重排為“寒秋.橘子洲頭.湘江北去 ,更為典型的.學(xué)生再熟悉不過(guò)的“欲窮千里目.更上一層樓 .學(xué)生亦能很快重排為“欲目窮千里 .千古江山.英雄無(wú)覓.孫仲謀處. 二.語(yǔ)序顛倒的原因: 第一.是聲律的要求.初盛唐成熟的“近體詩(shī) 和后來(lái)的詞曲.除押韻和字?jǐn)?shù)限制外.還要講究平仄的調(diào)配和對(duì)仗的工穩(wěn).為了符合聲律的要求.詩(shī)人便不得不在詞序安排上作些變通. 第二.出于修辭上的特殊需要.王維詩(shī)“竹喧歸浣女.蓮動(dòng)下漁舟 一聯(lián)時(shí)說(shuō):“按客觀環(huán)境中的動(dòng)作順序.原是`浣女’之歸造成`竹喧’,漁舟之下導(dǎo)致`蓮動(dòng)’.但如果就這樣呆板地鋪敘直陳為`浣女歸喧竹.漁舟下動(dòng)蓮’. 【查看更多】

 

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