下列有關(guān)名著的說(shuō)明，不正確的兩項(xiàng)是（    ）（    ）（5分）

A．京劇《捉放曹》取材于《三國(guó)演義》，曹操謀刺呂布未成，逃出京城，被中牟縣令陳宮捉住。陳宮欽佩他的忠義，棄了官職與他同逃。逃到成皋，多疑的曹操錯(cuò)殺呂伯奢家人，又殺死好心的呂伯奢以絕后禍。陳宮看出曹操心狠手辣，但又念及自己為國(guó)家跟他到此，殺之不義，使棄曹操而他往。(《三國(guó)演義》)

B．《邊城》以20世紀(jì)30年代川湘交界的邊城小鎮(zhèn)茶峒為背景，描繪了湘西邊地特有的風(fēng)土人情；以撐渡老人的外孫女翠翠與船總兒子儺送的愛(ài)情為線索，展現(xiàn)了人性的善良和心靈的純凈。

C．《孔乙己》選自小說(shuō)集《吶喊》。這是魯迅創(chuàng)作的第一篇白話小說(shuō)，和《狂人日記》一樣都是反封建主義的小說(shuō)力作。

D．《茶館》采取三個(gè)橫斷面連綴式結(jié)構(gòu)，每一幕內(nèi)部也以許多小小的戲劇沖突連綴。這樣的結(jié)構(gòu)本來(lái)容易變得松散，老舍克服了這方面的困難，劇本“以人物帶動(dòng)故事”，“主要人物由壯到老，貫串全劇”，“次要人物父子相承”，“無(wú)關(guān)緊要的人物招之即來(lái)、揮之即去”。

E．《吶喊》中所展示的是一幅從辛亥革命前到20世紀(jì)中期中國(guó)社會(huì)的灰色圖景：這是一個(gè)風(fēng)雨如磐的中國(guó)，是一個(gè)從愚昧和落后的重壓下掙扎向前的中國(guó)，也是一個(gè)需要經(jīng)過(guò)“涅磐”然后才能新生與騰飛的中國(guó)。

下列有關(guān)名著的說(shuō)明，不正確的兩項(xiàng)是（   ）（   ）（5分）

下列有關(guān)名著的說(shuō)明，不正確的兩項(xiàng)是（     ）（    ）（5分）

下列有關(guān)名著的說(shuō)明，不正確的一項(xiàng)是

1. A.
   寶玉去探望生病的寶釵，寶釵看見通靈寶玉上面的字，念道：“莫失莫忘，仙壽恒昌�！鼻琏┱f(shuō)這與寶釵項(xiàng)圈上的字是一對(duì)。寶玉果然看到金鎖上刻著：“不離不棄，芳齡永繼”。（《紅樓夢(mèng)》）
2. B.
   《大衛(wèi)·科波菲爾》是狄更斯的一部重要作品。在這部帶有自傳性質(zhì)的小說(shuō)里，狄更斯借“大衛(wèi)自身的歷史和經(jīng)驗(yàn)”，從某些方面回顧和總結(jié)了自己的成長(zhǎng)道路，表現(xiàn)出他的人生態(tài)度、道德理想。（《大衛(wèi)·科波菲爾》）
3. C.
   孔教會(huì)會(huì)長(zhǎng)馮樂(lè)山向高公館要一個(gè)丫環(huán)做妾，高老太爺滿口答應(yīng)，就在他的所有丫環(huán)中任意選了一個(gè)作為人情送給馮樂(lè)山，這個(gè)被選中的丫環(huán)就是鳴鳳。（《家》）
4. D.
   在愛(ài)斯梅拉達(dá)被處以絞刑的第二天，他的尸體被人偷走。此后，加西莫多便失蹤了。兩年以后，人們?cè)谀菇牙锇l(fā)現(xiàn)兩具緊緊抱在一起的骨架。（《巴黎圣母院》）

下列有關(guān)名著的說(shuō)明，不正確的一項(xiàng)是（   ）

下列有關(guān)名著的說(shuō)明，不正確的一項(xiàng)是（   ）

下列關(guān)于文學(xué)常識(shí)的表述，不正確的一項(xiàng)是                          

A．《林黛玉進(jìn)賈府》節(jié)選自《紅樓夢(mèng)》第三回，是全書序幕的一個(gè)組成部分。第三回是介紹小說(shuō)的典型環(huán)境——通過(guò)林黛玉的耳聞目睹對(duì)賈府做了第一次直接描寫。林黛玉進(jìn)賈府的行蹤是這一回中介紹賈府人物、描寫賈府環(huán)境的線索。

B．海明威是美國(guó)著名小說(shuō)家，其中篇小說(shuō)《老人與�！访鑼懸粋�(gè)古巴漁民面對(duì)失敗時(shí)的頑強(qiáng)拼搏精神，此書獲得普利策獎(jiǎng)，其本人也于1954年獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

C．白居易，號(hào)香山居士，唐代現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，倡導(dǎo)新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)，主張“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”， 代表作有《琵琶行》《長(zhǎng)恨歌》。

D．巴爾扎克代表作《高老頭》之所以以“高老頭”命名，是由高老頭悲劇在文中的深刻意義所決定的。高老頭的悲劇是伏脫冷社會(huì)教育的最重要的一課，遠(yuǎn)比表姐鮑賽昂夫人和在逃苦役犯拉斯蒂涅給他上的那兩課深刻得多，是伏脫冷野心家性格形成過(guò)程中所受的最有力的一鞭。