閱讀下文，完成后面問題。( 17 分)

“微小時(shí)代”里的城市文學(xué)新轉(zhuǎn)型             葉祝弟

①縱覽2013年，郭敬明導(dǎo)演的《小時(shí)代》登上熒幕，在鋪天蓋地的宣傳下，網(wǎng)絡(luò)媒介時(shí)代的《小時(shí)代》贏得了不錯(cuò)的票房，但是也遭到了很多人的批評(píng)。《小時(shí)代》中的物質(zhì)化的生活態(tài)度和方式，連對(duì)之持寬容態(tài)度的王安憶也覺得這種以物判人的奇怪現(xiàn)象，可能會(huì)被將來的文學(xué)史注意到。面對(duì)咄咄逼人的消費(fèi)寫作，王安憶有意隱藏了自己的價(jià)值判斷，有一些各行其道、互不干涉的意味。但是，從另外一個(gè)維度上講，王安憶的《眾聲喧嘩》和郭敬明的《小時(shí)代》，一個(gè)是純文學(xué)的路數(shù)，一個(gè)是類型寫作的路數(shù)，卻從兩個(gè)不同的方向包抄過來，共同指向了今天的文化現(xiàn)實(shí)———轉(zhuǎn)型之中國正進(jìn)入了一個(gè)眾聲喧嘩的小時(shí)代。

② 從藝術(shù)水準(zhǔn)來看，《小時(shí)代》確實(shí)乏善可陳，充其量是一部類型片，但是《小時(shí)代》的出現(xiàn)似乎宣示了一個(gè)時(shí)代預(yù)言：我們正進(jìn)入一個(gè)奠基于個(gè)人主義之上的無邊的消費(fèi)主義、精致的物質(zhì)主義、價(jià)值的虛無主義的小時(shí)代。不僅如此，隨著微信、微博在青年人生活中的流行，并日益成為不可替代的通訊工具乃至成為一種生活方式，一個(gè)個(gè)體化、群落化、亞風(fēng)格化的小時(shí)代、微時(shí)代已經(jīng)呈現(xiàn)在我們的面前。

③ 小時(shí)代、微時(shí)代的到來，與崇高、理想等有關(guān)的那些堅(jiān)固的東西也許真的從此煙消云散了。對(duì)大時(shí)代的每一次回望，都是一次告別的聚會(huì)。這個(gè)小時(shí)代的到來，對(duì)小說的意義在于，在充滿著復(fù)雜的流動(dòng)性的轉(zhuǎn)型中國，小說家對(duì)時(shí)代的整體性把握將越來越不可能，史詩這種傳統(tǒng)的農(nóng)耕文明的寫作方式將有可能被封入歷史的庫房中，任何想從整體上對(duì)這個(gè)時(shí)代命名的企圖和沖動(dòng)將不得不最終淪為可笑的堂·吉訶德。

④ 但是，這也給寫作提供了一個(gè)全新的思路，既然把握大的時(shí)代已經(jīng)不可能，那么寫出生活的小，讓自己的感官的觸角摩挲城市的每一寸肌膚，進(jìn)入深入到城市的內(nèi)部的肌理里，仔細(xì)打量將那些被大而化之、整齊劃一的大時(shí)代所遮蔽的現(xiàn)代人生活中的小，讓文學(xué)真正回到它的本源———文學(xué)是人學(xué)，文學(xué)應(yīng)關(guān)注個(gè)體在此岸世界的存在，關(guān)注那些與個(gè)體生命存在有關(guān)的尊嚴(yán)、自由及其異化問題，關(guān)注與真誠、美好、恐懼、顫栗、焦慮、敬畏等等與文學(xué)和人有關(guān)的基本問題。對(duì)于今天的城市作家來說，做一個(gè)本雅明筆下的發(fā)達(dá)資本主義時(shí)代的抒情詩人。

⑤ 與小時(shí)代相對(duì)應(yīng)的是一種小敘事的方式，小說敘述越來越呈現(xiàn)為一種地方性知識(shí)，通過現(xiàn)象學(xué)的還原，在時(shí)間和空間交錯(cuò)的敘述中，呈現(xiàn)出城市內(nèi)部的復(fù)雜性、差異性和豐富性。城市不再是鐵板一塊，也不僅僅是作為與鄉(xiāng)村及其倫理相對(duì)應(yīng)的另類的存在；它有著自己內(nèi)在的節(jié)奏和理路，有著自己豐富的復(fù)雜性，而這種復(fù)雜性即是從城市內(nèi)部生長出來的，也是在城市和鄉(xiāng)村的碰撞、城市內(nèi)部不同區(qū)域之間的差異、交流中延展出來的。展現(xiàn)這種豐富的復(fù)雜性，就是在呈現(xiàn)這樣一種小時(shí)代。相比上一代或者上幾代城市作家而言，以夏商、張怡微、路內(nèi)為代表的上海作家，已經(jīng)自覺與傳統(tǒng)的城市書寫方式拉開了距離，開始將目光投向已經(jīng)被標(biāo)簽化、臉譜化的城市內(nèi)部的豐富的復(fù)雜性，除了革命上海、洋場(chǎng)上海、傳奇上海、魔幻上海、懷舊上海這些標(biāo)簽，對(duì)于生活在城鄉(xiāng)結(jié)合部、主城區(qū)之外的那些更年輕的一代作家而言，南京路、淮海路固然是上海，田林、六里橋、嘉定也是上海，只不過是被大歷史下被遮蔽的小敘事。

⑥ 我們正進(jìn)入一個(gè)物質(zhì)空前繁榮、社會(huì)矛盾凸顯、精神裂變的文明轉(zhuǎn)型時(shí)代，從美學(xué)上審視這個(gè)時(shí)代，它正呈現(xiàn)出一種灰美學(xué)的趣味。與以崇高、宏大敘事、整體劃一、昂揚(yáng)向上為總體特征的前期共和國美學(xué)相比，灰美學(xué)是一種處于過渡狀態(tài)中的美學(xué)，它是諸多矛盾的集合體，在升騰中下墜、在流動(dòng)中凝滯、在懷疑中堅(jiān)守、在清醒中焦慮、在破壞中創(chuàng)新。它是轉(zhuǎn)型期中國人生存狀態(tài)的表征———充滿著破壞性、不確定性，泥沙俱下，又生機(jī)勃勃；承載歷史的重荷，又找不到未來的路。

⑦ 在這樣一個(gè)新的時(shí)期里，城市文學(xué)作家們將重新思考個(gè)人與城市的關(guān)系，真正尋求到最適合城市人的生存狀態(tài)的表達(dá)方式，重構(gòu)城市的現(xiàn)代精神。不僅如此，文學(xué)應(yīng)該與這個(gè)狂飆突進(jìn)的時(shí)代保持適當(dāng)?shù)木嚯x，而城市文學(xué)更應(yīng)該需要時(shí)間的積淀。

——選自《文匯讀書周報(bào)》2014年2月14日

1.第①段中“消費(fèi)寫作”在文中的意思是____________。（2分）

2.第②段能否刪掉？為什么？（3分）

3.把下列語句組織起來填到第 ④ 段方框處，語意連貫的一項(xiàng)是（   ）（3分）

接續(xù)上海二三十年代新感覺派開創(chuàng)的城市敘事傳統(tǒng)

在小時(shí)代中回望大時(shí)代，讓小和大在對(duì)話中走向一種間性的寫作

③  在光怪陸離的都市中做一個(gè)漫游者、閑逛者、勘察者

④  城市文學(xué)的死胡同也許會(huì)獲得曲徑通幽的例外收獲

⑤  不失為一種可能的寫作策略

A．④②①③⑤        B．③②①④⑤        C．④①③⑤②        D．③①②⑤④

4.第⑤段列舉了夏商、張怡微、路內(nèi)為代表的上海作家，其用意是            。（2分）

5.下列說法，符合文意的一項(xiàng)是（    ）（2分）

A．王安憶對(duì)郭敬明的《小時(shí)代》持否定的態(tài)度。

B．微時(shí)代的到來，會(huì)使崇高、理想等有關(guān)的那些堅(jiān)固的東西從此煙消云散。

C．小時(shí)代時(shí)期的年輕作家比傳統(tǒng)作家更關(guān)注生活中的小，關(guān)注生活中的個(gè)體。

D．灰美學(xué)是轉(zhuǎn)型期中國人生存狀態(tài)的表征，因其破壞性、不確定性而使人找不到未來的路。

6.綜觀全文，“微小時(shí)代”帶給文學(xué)的影響有哪些？（5分）

閱讀下文，完成后面問題。( 17 分)
“微小時(shí)代”里的城市文學(xué)新轉(zhuǎn)型            葉祝弟
①縱覽2013年，郭敬明導(dǎo)演的《小時(shí)代》登上熒幕，在鋪天蓋地的宣傳下，網(wǎng)絡(luò)媒介時(shí)代的《小時(shí)代》贏得了不錯(cuò)的票房，但是也遭到了很多人的批評(píng)。《小時(shí)代》中的物質(zhì)化的生活態(tài)度和方式，連對(duì)之持寬容態(tài)度的王安憶也覺得這種以物判人的奇怪現(xiàn)象，可能會(huì)被將來的文學(xué)史注意到。面對(duì)咄咄逼人的消費(fèi)寫作，王安憶有意隱藏了自己的價(jià)值判斷，有一些各行其道、互不干涉的意味。但是，從另外一個(gè)維度上講，王安憶的《眾聲喧嘩》和郭敬明的《小時(shí)代》，一個(gè)是純文學(xué)的路數(shù)，一個(gè)是類型寫作的路數(shù)，卻從兩個(gè)不同的方向包抄過來，共同指向了今天的文化現(xiàn)實(shí)———轉(zhuǎn)型之中國正進(jìn)入了一個(gè)眾聲喧嘩的小時(shí)代。
② 從藝術(shù)水準(zhǔn)來看，《小時(shí)代》確實(shí)乏善可陳，充其量是一部類型片，但是《小時(shí)代》的出現(xiàn)似乎宣示了一個(gè)時(shí)代預(yù)言：我們正進(jìn)入一個(gè)奠基于個(gè)人主義之上的無邊的消費(fèi)主義、精致的物質(zhì)主義、價(jià)值的虛無主義的小時(shí)代。不僅如此，隨著微信、微博在青年人生活中的流行，并日益成為不可替代的通訊工具乃至成為一種生活方式，一個(gè)個(gè)體化、群落化、亞風(fēng)格化的小時(shí)代、微時(shí)代已經(jīng)呈現(xiàn)在我們的面前。
③ 小時(shí)代、微時(shí)代的到來，與崇高、理想等有關(guān)的那些堅(jiān)固的東西也許真的從此煙消云散了。對(duì)大時(shí)代的每一次回望，都是一次告別的聚會(huì)。這個(gè)小時(shí)代的到來，對(duì)小說的意義在于，在充滿著復(fù)雜的流動(dòng)性的轉(zhuǎn)型中國，小說家對(duì)時(shí)代的整體性把握將越來越不可能，史詩這種傳統(tǒng)的農(nóng)耕文明的寫作方式將有可能被封入歷史的庫房中，任何想從整體上對(duì)這個(gè)時(shí)代命名的企圖和沖動(dòng)將不得不最終淪為可笑的堂·吉訶德。
④ 但是，這也給寫作提供了一個(gè)全新的思路，既然把握大的時(shí)代已經(jīng)不可能，那么寫出生活的小，讓自己的感官的觸角摩挲城市的每一寸肌膚，進(jìn)入深入到城市的內(nèi)部的肌理里，仔細(xì)打量將那些被大而化之、整齊劃一的大時(shí)代所遮蔽的現(xiàn)代人生活中的小，讓文學(xué)真正回到它的本源———文學(xué)是人學(xué)，文學(xué)應(yīng)關(guān)注個(gè)體在此岸世界的存在，關(guān)注那些與個(gè)體生命存在有關(guān)的尊嚴(yán)、自由及其異化問題，關(guān)注與真誠、美好、恐懼、顫栗、焦慮、敬畏等等與文學(xué)和人有關(guān)的基本問題。對(duì)于今天的城市作家來說，做一個(gè)本雅明筆下的發(fā)達(dá)資本主義時(shí)代的抒情詩人。
⑤ 與小時(shí)代相對(duì)應(yīng)的是一種小敘事的方式，小說敘述越來越呈現(xiàn)為一種地方性知識(shí)，通過現(xiàn)象學(xué)的還原，在時(shí)間和空間交錯(cuò)的敘述中，呈現(xiàn)出城市內(nèi)部的復(fù)雜性、差異性和豐富性。城市不再是鐵板一塊，也不僅僅是作為與鄉(xiāng)村及其倫理相對(duì)應(yīng)的另類的存在；它有著自己內(nèi)在的節(jié)奏和理路，有著自己豐富的復(fù)雜性，而這種復(fù)雜性即是從城市內(nèi)部生長出來的，也是在城市和鄉(xiāng)村的碰撞、城市內(nèi)部不同區(qū)域之間的差異、交流中延展出來的。展現(xiàn)這種豐富的復(fù)雜性，就是在呈現(xiàn)這樣一種小時(shí)代。相比上一代或者上幾代城市作家而言，以夏商、張怡微、路內(nèi)為代表的上海作家，已經(jīng)自覺與傳統(tǒng)的城市書寫方式拉開了距離，開始將目光投向已經(jīng)被標(biāo)簽化、臉譜化的城市內(nèi)部的豐富的復(fù)雜性，除了革命上海、洋場(chǎng)上海、傳奇上海、魔幻上海、懷舊上海這些標(biāo)簽，對(duì)于生活在城鄉(xiāng)結(jié)合部、主城區(qū)之外的那些更年輕的一代作家而言，南京路、淮海路固然是上海，田林、六里橋、嘉定也是上海，只不過是被大歷史下被遮蔽的小敘事。
⑥ 我們正進(jìn)入一個(gè)物質(zhì)空前繁榮、社會(huì)矛盾凸顯、精神裂變的文明轉(zhuǎn)型時(shí)代，從美學(xué)上審視這個(gè)時(shí)代，它正呈現(xiàn)出一種灰美學(xué)的趣味。與以崇高、宏大敘事、整體劃一、昂揚(yáng)向上為總體特征的前期共和國美學(xué)相比，灰美學(xué)是一種處于過渡狀態(tài)中的美學(xué)，它是諸多矛盾的集合體，在升騰中下墜、在流動(dòng)中凝滯、在懷疑中堅(jiān)守、在清醒中焦慮、在破壞中創(chuàng)新。它是轉(zhuǎn)型期中國人生存狀態(tài)的表征———充滿著破壞性、不確定性，泥沙俱下，又生機(jī)勃勃；承載歷史的重荷，又找不到未來的路。
⑦ 在這樣一個(gè)新的時(shí)期里，城市文學(xué)作家們將重新思考個(gè)人與城市的關(guān)系，真正尋求到最適合城市人的生存狀態(tài)的表達(dá)方式，重構(gòu)城市的現(xiàn)代精神。不僅如此，文學(xué)應(yīng)該與這個(gè)狂飆突進(jìn)的時(shí)代保持適當(dāng)?shù)木嚯x，而城市文學(xué)更應(yīng)該需要時(shí)間的積淀。
——選自《文匯讀書周報(bào)》2014年2月14日
【小題1】第①段中“消費(fèi)寫作”在文中的意思是____________。（2分）
【小題2】第②段能否刪掉？為什么？（3分）
【小題3】把下列語句組織起來填到第 ④ 段方框處，語意連貫的一項(xiàng)是（  ）（3分）
接續(xù)上海二三十年代新感覺派開創(chuàng)的城市敘事傳統(tǒng)
在小時(shí)代中回望大時(shí)代，讓小和大在對(duì)話中走向一種間性的寫作
③ 在光怪陸離的都市中做一個(gè)漫游者、閑逛者、勘察者
④ 城市文學(xué)的死胡同也許會(huì)獲得曲徑通幽的例外收獲
⑤ 不失為一種可能的寫作策略