7. 下列有關(guān)文學(xué)常識(shí)表述不恰當(dāng)的一項(xiàng)k*s*5*uk*s*5*u是(　　 )

A．所謂“盛唐氣象”k*s*5*uk*s*5*u是指在這一時(shí)期詩(shī)歌中蓬勃的氣象，這蓬勃不只由于它發(fā)展的盛況，更重要的k*s*5*uk*s*5*u是一種蓬勃的思想感情所形成的時(shí)代性格。山水田園詩(shī)派的代表人k*s*5*uk*s*5*u是王維和孟浩然，邊塞詩(shī)派的代表人k*s*5*uk*s*5*u是高適和岑參。

B．李白，字太白，號(hào)青蓮居士，他具有超乎尋常的藝術(shù)天才和磅礴雄偉的藝術(shù)力量，k*s*5*uk*s*5*u是屈原之后我國(guó)最杰出的浪漫主義詩(shī)人，有“詩(shī)仙”之稱。杜甫贊美他“筆落驚風(fēng)雨，詩(shī)成泣鬼神”。

C．杜甫k*s*5*uk*s*5*u是盛唐詩(shī)壇另一顆耀眼的巨星。字子美，自稱少陵野老。其詩(shī)顯示出唐代由盛轉(zhuǎn)衰的歷史過(guò)程，善于反映社會(huì)狀況，表達(dá)了人民的愿望，被稱為“詩(shī)史”。韻律完美、沉郁頓挫k*s*5*uk*s*5*u是其獨(dú)特的風(fēng)格。

D．蘇軾、辛棄疾k*s*5*uk*s*5*u是宋詞豪放派的代表人物，尤其后者k*s*5*uk*s*5*u是宋詞創(chuàng)作中取得最高成就的作家。李清照詞以靖康之難為界，前期清新自然，屬婉約派；后期沉痛哀傷，趨于豪放風(fēng)格。

6．選出對(duì)下列詩(shī)句的表現(xiàn)手法和內(nèi)容分析不正確的一項(xiàng)(　　 )

A. “情人怨遙夜，竟夕起相思”兩句，以“怨”字為中心，以“情人”與“相思”呼應(yīng)，以“遙夜”與“竟夕”呼應(yīng)，上承起首兩句，一氣呵成，真切地刻畫出多情人怨恨著這漫漫的長(zhǎng)夜，對(duì)月相思而徹夜不得入眠的情境。

B. “牽衣頓足攔道哭，哭聲直上干云霄”，連續(xù)的四個(gè)動(dòng)作,把送行者那種眷戀、悲愴、憤恨、絕望的動(dòng)作神態(tài)表現(xiàn)的細(xì)膩入微，這些細(xì)節(jié)渲染了極其凄慘的氣氛，借此表達(dá)了人民對(duì)無(wú)休止的“開邊”戰(zhàn)爭(zhēng)的怨憤，使這首詩(shī)具有明顯的傾向性。

C. “庭院深深深幾許”三個(gè)“深”字重疊，前兩個(gè)重疊直接強(qiáng)調(diào)深的程度，第三個(gè)“深”又推進(jìn)一層，與“幾許”構(gòu)成疑問(wèn)語(yǔ)氣，與下面“楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)”呼應(yīng)起來(lái)，別有一番情趣。

“休說(shuō)鱸魚堪鲙，盡西風(fēng)，季鷹歸未？”，辛棄疾k*s*5*uk*s*5*u是借張翰來(lái)自比，用反問(wèn)語(yǔ)氣來(lái)表明自己很難忘懷時(shí)事，既然英雄無(wú)用武之地，不如像張翰一樣棄官還鄉(xiāng)，飽嘗家鄉(xiāng)美味，以排遣心中的憤懣。

5．對(duì)下面詩(shī)句的意象分析不恰當(dāng)的一項(xiàng)k*s*5*uk*s*5*u是(　 　)

A. “明月松間照，清泉石上流”，意象中蘊(yùn)含了動(dòng)靜、上下、遠(yuǎn)近、色彩、剛?cè)岬葘?duì)比，以幽清、明凈之境，表達(dá)了作者希望自己以及友人能擺脫世俗，建構(gòu)一種寧?kù)o、淡泊的心境。

B. “細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟”，細(xì)草 、微風(fēng)、岸、危檣、舟，這些意象營(yíng)造了一幅孤弱的細(xì)草在無(wú)邊的風(fēng)里飄搖不定，孤立突兀的危檣和孤獨(dú)的小舟對(duì)抗漫漫的長(zhǎng)夜的凄冷畫面。

C. “雞聲茅店月，人跡板橋霜”，名詞意象疊加，內(nèi)容上深化了主題，詩(shī)人把道路辛苦，羈旅愁思融化在早行的所見(jiàn)、所聞、所感之中，表達(dá)出一種愉悅恬適之情。

“云橫秦嶺家何在？雪擁藍(lán)關(guān)馬不前”，云橫秦嶺、雪擁藍(lán)關(guān)語(yǔ)意雙關(guān)，明寫天氣寒冷，暗寫政治氣候惡劣。上句k*s*5*uk*s*5*u是回顧，詩(shī)人不獨(dú)系念家人，亦傷懷國(guó)事。下句k*s*5*uk*s*5*u是前瞻，立馬藍(lán)關(guān)，大雪寒天，聯(lián)想到前路的艱危，因而徘徊不前�！榜R不前”其實(shí)k*s*5*uk*s*5*u是人不前，三字中流露出英雄失落之悲。

4．選出對(duì)下列詩(shī)句的修辭手法及其表達(dá)效果分析不正確的一項(xiàng)(　　 )

A. “銀燭吐青煙，金樽對(duì)綺筵”這兩句詩(shī)運(yùn)用了擬人的手法，“吐”“對(duì)”分別寫出了離別的筵席將結(jié)束，分手在即的撩人心緒和寂靜狀態(tài)。

B. “春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”，詩(shī)人巧妙地運(yùn)用了比喻、夸張的手法，非常真實(shí)地表現(xiàn)了他們夫妻間無(wú)比深厚的感情，字字k*s*5*uk*s*5*u是血，聲聲k*s*5*uk*s*5*u是淚。

C.《將進(jìn)酒》中大量運(yùn)用的夸張手法表現(xiàn)出了李白豪放飄逸的詩(shī)風(fēng)。如“黃河之水天上來(lái)”極言黃河源頭之高，“朝如青絲暮成雪”極言人生短促。

“落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子”，辛棄疾用“落日”，含有比喻南宋國(guó)勢(shì)衰頹的意思，亦表達(dá)了作者的愁苦心情�！皵帏櫋眐*s*5*uk*s*5*u是失群的孤雁，比喻自己飄零的身世和孤寂的心情。

3．下列各句中，加點(diǎn)的詞語(yǔ)使用恰當(dāng)?shù)囊痪鋕*s*5*uk*s*5*u是(　　 )

A．在住房產(chǎn)權(quán)糾紛調(diào)解會(huì)上，面對(duì)部分業(yè)主的惡意起哄和現(xiàn)場(chǎng)記者如雷雨般尖酸刻薄的追問(wèn)，房管局許主任忍不住怒發(fā)沖冠，摔門而出。

B.在中央電視臺(tái)“情系玉樹 大愛(ài)無(wú)疆”大型賑災(zāi)義演晚會(huì)上，主持人朱軍數(shù)次話語(yǔ)哽咽，不時(shí)摧眉折腰，代表災(zāi)區(qū)人民向到場(chǎng)義捐的企業(yè)或個(gè)人連聲致謝。

C.上海世博會(huì)中國(guó)文物展廳中，薈萃了全國(guó)各地的文物精品，珍飾書畫、鐘鼓饌玉，應(yīng)有盡有，展示了中華民族五千多年的悠久歷史與古老文明，

D.陽(yáng)春三月，桃紅柳綠，蜂飛蝶舞，春意闌珊，徜徉于美麗的田野村落，無(wú)處不充溢著大自然那盎然的生機(jī)和活力，令人流連忘返，心曠神怡。

2.下列詞語(yǔ)中沒(méi)有錯(cuò)別字的一組k*s*5*uk*s*5*u是(　　 )

A．琴瑟　　 宦游人　　 物幻星移　　 玉簪螺髻

B．畫棟　　 妝鏡臺(tái)　　 摧眉折腰　　 豆寇詞工

C．徘徊　　 黯鄉(xiāng)魂　　 列缺劈靂　　 形影相吊

D．青�！　� 車轔轔　　 魂悸魄動(dòng)　　 紫臺(tái)朔漠

1.下列各組詞語(yǔ)中加點(diǎn)字注音全對(duì)的一組：(　　 )

A．江渚 zhǔ　　 玉箸zhù　　　 綺筵 yán　　 扁舟 piān

B．碣石 jié　　 溽暑 rù　　　 菡萏qiàn　　 訇然 hōng

C．金樽 zūn　　 危檣 qiáng　　 舊醅 pēi　　　 驀然mù

D．渺邈miǎo　　 酩酊 mín　　　 砧聲 zhēn　　 韶光 shào

32.采用下列句子中“當(dāng)……說(shuō)……，我懂得了……”的句式，寫兩個(gè)類似的句子。每個(gè)句子不超過(guò)30字。

書是我的精神食糧，它重塑了我的靈魂。當(dāng)簡(jiǎn)·愛(ài)說(shuō)“我們是平等的，我不是無(wú)感情的機(jī)器”，我懂得了作為女性的自尊；當(dāng)裴多菲說(shuō)“若為自由故，二者皆可拋”，我懂得了作為人的價(jià)值；＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿，＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿。每讀完一本書，我就完成了一次生命的感悟。