3、 學(xué)習(xí)它的小說新知

虛構(gòu)是小說的靈魂，沒有虛構(gòu)就沒有小說(虛構(gòu))

小說的真實(shí)是一種想象和虛構(gòu)的真實(shí)，是一種真實(shí)的謊言(虛構(gòu))

結(jié)構(gòu)是一個(gè)容器(結(jié)構(gòu))，結(jié)構(gòu)的“延遲”(結(jié)構(gòu))

歐亨利式的結(jié)尾(情節(jié))

圓形人物和扁平人物(人物)

現(xiàn)代小說的零度寫作(情感)

如果說小說是為了說明一個(gè)明晰的主題--“理”而存在，那么要哲學(xué)何用？(主題)

風(fēng)景作為幕間音樂(場(chǎng)景)

全知視角和有限視角(敘述)

2、 感悟它的理性哲思

“一日不見，如隔三秋”，這是思念是日子變長(zhǎng)了�！皶r(shí)光飛逝，光陰似箭”，這是快樂讓時(shí)間變短了。我們的記憶對(duì)事實(shí)是有選擇的，以事實(shí)對(duì)我們的感動(dòng)程度來選擇記憶。(情感)

在這個(gè)價(jià)值多元、相對(duì)主義流行的年代，是非對(duì)錯(cuò)都有了各自一定的合理性，人們對(duì)事物抱有更寬容的態(tài)度。小說的主題也越來越不追求恒定的標(biāo)準(zhǔn)，顯得越來越有挑戰(zhàn)性。(主題)

　 物質(zhì)空間是人精神世界的反映和遺存。自然風(fēng)景也是這樣，它孕育人的氣質(zhì)、培養(yǎng)人的精神。(場(chǎng)景)

　 空間距離的改變，使得一切關(guān)系得以改變，從而也就不斷編織新的或改寫原有的人見故事，近在咫尺與遠(yuǎn)在天涯的轉(zhuǎn)換，都會(huì)變成改變生活、人心、命運(yùn)從而改變故事的因素。(場(chǎng)景)

1、　 欣賞它的感性詩意

敘述：

這個(gè)視角也決定了這樣的敘事是一種“現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)”的敘事，使讀者和人物一同經(jīng)歷著成長(zhǎng)的悲歡。

場(chǎng)景：

當(dāng)月光穿過薄云、清風(fēng)徐徐送來花草微醺的香氣，便喚起人們一種溫柔寧靜的情緒。于是有了夢(mèng)幻，有了情思，有了懷遠(yuǎn)。

主題：

我們當(dāng)然喜歡看到精彩的故事，但又不僅僅止于故事。就像我們吃飯，不只滿足于鼓腹，還希望能享受美味。

人物：

從這個(gè)意義上說，現(xiàn)代派小說與其說消滅了人物，不如說創(chuàng)造了一種新的人物。這個(gè)人是一群人的縮影，甚至就是人類的縮影。

情節(jié)：

正是這結(jié)局的陡轉(zhuǎn)，仿佛山路上的猛一拐彎，又仿佛是一陣瘋吹散了一片霧，讓我們忽然發(fā)現(xiàn)本以為熟悉的世界原來還有另一種面目出現(xiàn)。

結(jié)構(gòu)：

“弱水三千，我只取一瓢飲”，小水家不可能把他訴諸于懷的全然寫下，而一個(gè)不好的結(jié)構(gòu)是一個(gè)合適的“容器”，能夠把生活大河中的水舀起一瓢來，讓它在有限的空間之內(nèi)展示其豐富的姿態(tài)。

情感：

灰暗的色調(diào)里，幾個(gè)鮮亮的橘子，使一切明媚起來。這看似普通的橘子，凝結(jié)著姐弟之情。家境的困窘、世道的凄涼、現(xiàn)世的悲憫都在姐姐拋撒橘子的一瞬間散發(fā)開來。積蓄已久的情感，在那一刻引起了我們的共鳴。

虛構(gòu)：

真正的小說是一種創(chuàng)造，是以想象和虛構(gòu)為翼的自由飛翔。它來自于現(xiàn)實(shí)大地，卻又高蹈于云霄之上。

24．窗外，雨依舊下著，那淅淅瀝瀝的雨聲，好像在訴說著什么……

請(qǐng)自擬標(biāo)題，并以此為開頭，寫一篇800字左右的文章。

24．窗外，雨依舊下著，那淅淅瀝瀝的雨聲，好像在訴說著什么……

請(qǐng)自擬標(biāo)題，并以此為開頭，寫一篇800字左右的文章。

高二語文《外國小說欣賞》

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