6.下列理解和表述,符合原文意思的一項(xiàng)是( )
A.“戲曲臉譜的類型化是一種藝術(shù)概括”,其目的就是在戲劇舞臺(tái)上通過某些藝術(shù)手段將人物類型化。
B.中國(guó)戲曲具有程式化特點(diǎn),它集中表現(xiàn)在演員的唱、念、做、打上,而“臉譜”則突破了這種程式。
C.蘭陵王戴面具退敵一事啟發(fā)戲曲通過臉譜改變觀眾對(duì)生活中的某些人的原有印象,以達(dá)到形象的藝術(shù)化。
D.“正是將他們的愿望表現(xiàn)了出來(lái)”的“愿望”就是指觀眾要求在戲曲舞臺(tái)上“把好壞人分得清清楚楚。
5.下列不屬于戲曲臉譜產(chǎn)生原因的一項(xiàng)是( )
A.戲曲舞臺(tái)上的人物是有限的,戲曲臉譜使戲曲舞臺(tái)上的有限角色表現(xiàn)出生活中千姿百態(tài)的人物。
B.戲曲表演藝術(shù)不但需要虛擬化表演和程式化動(dòng)作的規(guī)范,更需要戲曲臉譜這種藝術(shù)化的更高規(guī)范。
C.夸大人物相貌的某一一特點(diǎn),實(shí)現(xiàn)人物形象的藝術(shù)化,來(lái)適應(yīng)觀眾的審美要求,改變其對(duì)生活中的人的心理定勢(shì)。
D.觀眾是復(fù)雜的群體,不同層次的觀眾有不同的要求,他們大多數(shù)都希望悲劇有一個(gè)美好的結(jié)局。
7.依據(jù)原文提供的信息,下列推斷不正確的一項(xiàng)是 ( )
A.交子的發(fā)行量如果超出了當(dāng)時(shí)鐵錢流通數(shù)量,就會(huì)出現(xiàn)貸幣貶值現(xiàn)象。
B.交子的出現(xiàn)說(shuō)明了北宋時(shí)全國(guó)商品經(jīng)濟(jì)有了進(jìn)一步的發(fā) 展,人民生活較為富裕。
6.下列表述,符合原文意思的一項(xiàng)是 ( )
A.交子的出現(xiàn),解決了鐵錢笨重?cái)y帶不便的問題。
B.最早的交子在發(fā)放時(shí)臨時(shí)書寫數(shù)額,就是我國(guó)最早的支票。
C.交子最初是木版印刷的,后來(lái)隨著印刷術(shù)的進(jìn)步,改用銅版印刷。
D.因?yàn)樗拇ǖ慕蛔有杏糜陉兾髀罚躁兾髀穯为?dú)發(fā)行交子未獲成功。
5.對(duì)交子“具備了紙幣的基本特征”的理解,不正確的一項(xiàng)是 ( )
A.交子是鐵錢的價(jià)值符號(hào),它是以鐵錢作本位的
B.交子有圖案、顏色和隱秘題號(hào)等防偽措施。
C.交子的幣面價(jià)值在各個(gè)時(shí)期雖有不同,但都只有兩種面值。
D.交子幣面價(jià)值由最初的臨時(shí)書填改為后來(lái)的定額印刷。
世界上最早的紙幣,出現(xiàn)于北宋的四川,當(dāng)時(shí)稱為“交子”,交子是商品貨幣經(jīng)濟(jì)發(fā)展的產(chǎn)物。唐朝是中國(guó)中古時(shí)代的鼎盛期,然而在初唐還是錢帛兼行,絲織品絹帛在相當(dāng)程度上行使貨幣的職能,也就是說(shuō),當(dāng)時(shí)商品交換在一定程度上仍處于以物易物的發(fā)展水平。自唐中葉后,銅錢日益排擠絹帛,到北宋時(shí),絹帛大體上已終止貨幣的職能。北宋統(tǒng)一中原地區(qū),卻沒有統(tǒng)一幣制,而是銅錢和鐵錢兼行。在四川地區(qū)行用鐵錢,陜西與河?xùn)|地區(qū)兼用銅、鐵錢,而其他地區(qū)則行用銅錢。盡管北宋銅錢產(chǎn)量比唐朝提高好幾倍至十幾倍,然而因商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,仍須鑄造鐵錢,以彌補(bǔ)和調(diào)節(jié)銅錢流通之不足。鐵錢是一種價(jià)賤而笨重的鑄幣,“川峽鐵錢直,直銅錢一”。鐵錢1貫,即1000文,約重3.9千克。如購(gòu)買絲織品羅一匹,須用2萬(wàn)文鐵錢,約重78千克。在這種情況下,交子就應(yīng)運(yùn)而生了。
8. 下面不屬于作者對(duì)未來(lái)科技發(fā)展的展望的一項(xiàng)是 ( )
A.隨著科技進(jìn)一步發(fā)展,將來(lái)會(huì)有更多更新的產(chǎn)品出現(xiàn)在人們的生活中。
B.未來(lái)科學(xué)技術(shù)的蓬勃發(fā)展,使今天的人們擁有更大的自信心。
C.人類的生產(chǎn)力還會(huì)隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步而大大提高。
D.科學(xué)、工業(yè)、經(jīng)濟(jì)的連鎖發(fā)展的趨勢(shì)將在未來(lái)持續(xù)地表現(xiàn)出來(lái)。
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